人生最痛苦的事就是一切按照习惯来重复，重复，习惯，剥夺了动脑的辛苦，也
剥夺了人生的乐趣。做创意和设计的人不能是一个 循规蹈矩的人，需要一点反叛
需要一点”坏”或者说”诡狤”，做事要有个为什么，”不走寻常路嘛”。
下午从**台出来，方案通过的很快。春季乍暖还寒，不禁打了个冷颤。人生三急
急忙跑到路边一店冲进洗手间–小便。这件事人人都做，天天都做。难免习惯
成匆忙，匆忙成无趣，无趣成草草，草草成无奈。然而这次不同，小便池里发现
目标– 一块被嚼烂的口香糖，相信很多男性朋友都有这样的经历。
于是，无聊的小便成了乐事。如果没有这个”目标”一定匆匆了事，现在却如陶喆
歌里的绕舌道”冲掉它，击中它，挪动它，改变它，折腾它……”唯恐自己子弹用
完，最后还有点遗憾，GAME OVER。–不要被习惯淹没，目标不一定多么远大，
在于发现与设定；人生因为有了目标而快乐。
加油！
共作时间
工作拿回家做可以不可以？
原理上：绝对没有问题。模式上：是个新方向。实际上：完全不现实。
如果你真正投入的在一个群体中工作，你将发现”共作时间”是多么的重要，它不是简单
的一个人 + 一个人 的 时间 ，它是乘法、乘方的时间，是成就的时间，是最宝贵的时间。
是节约时间，是效率，创作得以强大和发展的物理基础。在锐风行，我们没有”工作时间”，
只有”共作时间”共同的创造和创作，在这个共同里，如同”同”中所讲，弱的人将从集
中汲取，强的人将发挥优势，一切”人”、”时”将以乘法运算，节约出的个人时间成本，
将在每个人生活中逐渐显现。
–群体协作
人是群居也是独居。古代狩猎，一群人为了战胜自然，其他种群，就要在一起协作。创造
一个人完成不了的成就。现代没有什么区别。个人的能力因为工具而增强了，网络非常的
方便，但是这些都替代不了人与人之间的协作与碰撞。所谓耳闻不如一见，见面的效率是
非常高的，声形并茂，我们做艺术的除了孤独远离的闭关修行自我修炼和学习外，更需要
在一起交流碰撞。一个离开群体的人与群体协作，实际上造成群体很多麻烦，导致流程隔
断、瓶颈或滞后。效率非常的低下。
–筷子效应
相信大家都听过兄弟折筷子的寓言。说的是要团结，一个筷子轻松折断，一把筷子很难折
断。这同样寓言了面对大的项目的能力，必须是团队的力量。你能够想象一个人在同一时
间创意设计两个频道的整体包装，剪辑3条片子，并且三维制作5个节目包装，写三个文案
与5个客户接触等等……的情况吗？这就是团队的力量。但是这些都要求大家在一起集体协
作，即便是要使用一下会议室，也要协调好。因此，共作的时间，是最宝贵的时间，是乘
法、乘方的时间，是成就的时间。
–流程与统筹
流程引导出合格完美的产品，统筹将协调出品的顺序与时间。诸多流程相互统筹的工作结构
需要工作时间的保证。比如机房工作总是最后一步，如果前面的工作没有完成，这里也不可
能结束，共作就是要预先统筹协调。
–或许可以
个体，或许可以完成一部分工作，但也是共作后分化出的单独的小流程工作，一旦不符合要求
还是要收归的。或许个体因为没有在群体中而感觉的高效，比如有的人经常说，在家电脑多块
啊，效率多高啊 ？ 多安静啊，多舒坦啊 。。。还能多做点。实际上，这样的想法是片面的，
只想到好，没有想到弊端，比如：转移工作的成本，实际上你要从群体里转移一部分工作到你
的小平台，势必使用自己的很多时间和设备。以及路上的交通成本，等等一切实际上产生的时间
、精力成本和机会成本是无法估量的，你会发现效率实际并不高。再比如，离开了群体，信息就
滞后，那么一些动态，修改的方向，注意点，以及客户反馈，市场的帮助与协调咨询，其他同事
的灵感触动，美术指导和艺术总监的帮助指点一切机会都没了。只有你在这里闭门造车。风险
逐步增大。
在资源和设备上更是劣势重重，有的人说，我家电脑比公司还快呢 。但是家里没有公司的内网
家中不可能有10几台电脑甚至几十台电脑供应你使用。如果你的电脑坏了，就可以马上调整，如
果你不在”共作”你就会反应周期变长，这是非常可怕的。实际上家里，只有小逃避、松散与侥
幸。
–弹性工作制
曾经很流行的尝试和方向。有一段时间我也在研究这个所谓的弹性工作制，如果你真的研究过，
你就发现，弹性工作制比定性工作制还麻烦。不是随便乱弹的，也不是要满足每个人的定量就
可以，实际上，弹性工作制是非常复杂和理性的。一方面它绝对保证”共作时间”的的充足，
才开始弹性，另一方面它又将信用和等级制度设置在内部，才能确保弹性的优势发挥，否则就
无法控制，弹簧弹出去就没了弹性，一点也收不回来。
–共作共好
一些新人来到集体，常常封闭，不与老人沟通。很难融入，一些老人，特别是高手，熟手，他们
往往工作小的流程相对完整，因此特别爱特立独行。也不和集体交流。这种共作空间中的私做事
件常常发生。如果你换个角度去想，来这里集体的目的是什么呢 ？难道不是 为了 和一群志同
道合的人一起共作吗 ？在共作中才能寻求共好。
希望我们在共作时间合作愉快，共作共好。
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锐风行《视说新语》其他专题：
倾听的能力，学会、倾听的耐心，
磋商的能力
……
下午一点多的时候出门，坐613到南横街去吃”小肠陈”的卤煮火烧，街道两边是一派拆迁的景象，新旧冲突总是那样震撼着你的神经。狭窄的街道一侧上却停满了车，另一半不宽的街道还时常有车穿梭而过。先是看见了几个小店的招幌，有一个写着”正宗卤煮火烧的”字样，定眼观瞧却分明不是小肠陈的店面。小肠陈还在不在，是否已经搬迁？想到这些，心中不免惴惴。幸而前行几步，她高声叫道：”那不就是吗，小肠陈！”顺手势望去，果然小肠陈的大楷书招幌立在那里！心中疑虑顿消。复行数十步，来到小肠陈门前，想不到小肠陈的店面确是茅檐低小，房门紧闭。透过玻璃窗望进去只见里面空无一人，座椅倒放在桌子上，分明是打烊的意思，推门亦不开。感情是不是饭点儿的时候不营业。打个12580问问怎么回事，给发过一条短信来，上有小肠陈的联系电话。打电话一问，说是四点半开始，看看表才两点半不到，只好先四处转转，先吃点东西再说。接着往前走，两边吃饭的地方倒也不少，我提议吃庆丰包子铺的包子，实惠又可以不吃的太饱，留着肚子给卤煮。
晃晃荡荡过了两个多小时，实在想找个地方歇歇脚，就找了个工行，顺便买了电，休息了十几分钟出来。又到街对面的超市逛了逛，就买了一袋棉签。出来的时候已经快五点了。就往小肠陈走去。路上还在想不知道小肠陈的卤煮比玉泉营的大铁锅卤煮相比哪个更好吃。快走到的时候已经闻见一股浓郁的香气袭来，心说如果这香味是小肠陈店里飘出来的话，那味道肯定错不了。转过弯就到小肠陈门口，果然香气满室。店很矮，也不见得窗明几净，进门是一口大锅，里面咕嘟咕嘟地煮着下水和烧饼，两个人忙着切切剁剁，还有几个食客正在锅台边等着端自己的卤煮。里面的人已然坐满了半边，我们先找个地方落座，然后去前台点菜，说是菜其实就是卤煮，墙上一张A4的打印纸上宋体加粗印了几个字，底料10块一份，火烧0.5元一个，饮料4元，再无它言。点了两碗，都是一个饼的，花去21元。去锅台边等着，看小师傅从锅中熟练地用刀背挑出一节小肠，又捞出炸豆腐、肺头和烧饼，然后刀起刀落，将饼切成四瓣垫在碗底，接着是小肠、肺头及炸豆腐，接着拿起大汤勺舀起半勺调料淋在上面，旋即在锅中舀出一大勺汤将碗装满。一份卤煮便告成功，剩下的就是依个人口味加点辣椒油和香菜。
端到桌子上坐定，加了些香菜，端详这碗卤煮，碗实在有点小，可能是一份底料的缘故吧，大碗的需要两个底。今天主要是尝味道而来，也不是特饿，先尝尝再说吧。先挑了一截小肠试试，一嚼之下果然味道非常，汤也很好喝，应该是老汤的味道。据说几十年来就没变过，当年什么味儿现在就什么味儿。不到十分钟就吃完了，连汤也没剩下。等了两三个小时就为了尝一尝卤煮的味道，或许这就是馋吧，和饿不一样。
回来的路上她还在抱怨小肠陈给的太少了，味道虽然不相伯仲，但比起玉泉路的来少一半呢。物以稀为贵嘛，能在繁华的北京城找一个犹如隔壁小院的老店，已然很难得了。更可贵的是，多少年守着一锅卤煮，不为功利所左右。
晚上开始写这篇日记，已近半夜，腹内饥饿，实在想来一大碗卤煮食之而后快！
凡人臣之所道成奸者有八术：一曰同床，二曰在旁，三曰父兄，四曰养殃，五曰民萌，六曰流行，七曰威强，八曰四方。
何谓同床？曰：贵夫人，爱孺子，便僻好色，此人主之所惑也。托于燕处之虞，乘醉饱之时，而求其所欲，此必听之术也。为人臣者内事之以金玉，使惑其主，此之谓”同床”。二曰在旁。何谓在谤？曰：优笑侏儒，左右近习，此人主未命而唯唯，未使而诺诺，先意承旨，观貌察色以先主心者也。此皆俱进俱退，皆应皆对，一辞同轨以移主心者也。为人臣者内事之以金玉玩好，外为之行不法，使之化其主，此之谓”在旁”。三曰父兄。何谓父兄？曰：侧室公子，人主之所亲爱也；大臣廷吏，人主之所与度计也。此皆尽力毕议，人主之所必听也。为人臣者事公子侧室以音声子女，收大臣延吏以辞言，处约言事，事成则进爵益禄，以劝其心，犯其主，此之谓”父兄”。四曰养殃。何谓养殃？曰：人主乐美宫室台池，好饰子女狗马以娱其心，此人主之殃也。为人臣者尽民力以美宫室台池，重赋敛以饰子女狗马，以娱其主而乱其心，从其所欲，而树私利其间，此谓”养殃”。五曰民萌。何谓民萌？曰：为人臣者散公财以说民人，行小惠以取百姓，使朝廷市井皆劝权誉己，以塞其主而成其所欲，此之谓”民萌”。六曰流行。何谓流行？曰：人主者，固壅其言谈，希于听论议，易移以辩说。为人臣者求诸候之辩士，养国中之能说者，使之以语其私。为巧文之言，流行之辞，示之以利势，惧之以患害，施属虚辞以坏其主，此之谓”流行”。七曰威强。何谓威强？曰：君人者，以群臣百姓为威强者也。群臣百姓之所善，则君善之；非群臣百姓之所善，则君不善之。为人臣者，聚带剑之客，养必死之士，以彰其威，明焉己者必利，不为己者必死，以恐其群臣百姓而行其私，此之谓”威强”。八曰四方。何谓四方？曰：君人者，国小，则事大国；兵弱，则畏强兵。大国之所索，小国必听；强兵之所加，弱兵必服。为人臣者，重赋敛，尽府库，虚其国以事大国，而用其威求诱其君；甚者举兵以聚边境而制敛于内，薄者数内大使以震其君，使之恐惧，此之谓”四方”。凡此八者，人臣之所以道成奸，世主所以壅劫，失其所有也，不可不察焉。
译文：
臣下得以实现奸谋的途径有八种：一是同床。什么叫同床？即，尊贵夫人，受宠宫妄，谄媚便巧，姿色美丽，正是君主所迷恋的。趁着君主在安居快乐、酒醉饭饱的机会，来央求她们想要得到的东西，这是让君主一定听从的手段。做臣子的通过内线用金玉财宝贿赂她们，叫她们蛊惑君主，这就叫”同床”。二是在旁。什么叫在旁？即，倡优侏儒，亲信侍从。这些人。君主没下令就应承，没支使就应承，事先领会君主的意图，察颜观色来预先摸到君主的心意。这些人都是一致行动、一个腔调，统一口径和行动来改变君主心意的人。做臣子的通过内线用金玉珍宝贿赂他们，在外帮他们干不法之事，叫他们影响君主，这就叫”在旁”。三是父兄。什么叫父兄？即，叔伯、兄弟，是君主亲近爱护的人；大臣廷吏，是君主咨议谋划的人。这些人都竭尽全力参与议政，是君主必然听取的。做臣子的用音乐倩女来侍奉君主的叔伯、兄弟，又用花言巧语来笼络大臣廷吏，处在关键时刻进言，事成之后就进爵加禄，这样来耸恿他们，使他们干扰君主，这就叫”父兄”。四是养殃。什么叫养殃?即，君主喜欢修饰宫室台池，喜欢打扮倩女狗马来赏心悦目，这是君主的灾殃。做臣子的用尽民力来修饰宫室台池，加重赋敛来打扮倩女狗马，这样来娱乐君主而扰乱他的心事，顺从他的欲望，而在其中夹杂私利，这就叫”养殃”。五是民萌。什么叫民萌？即，做臣子的散发公家财物来取悦民众，行小恩小惠来赢得百姓，让朝廷民间都鼓动起来称颂自己，这样来蒙蔽君主而达到他的欲望，这就叫”民萌”。六是流行。什么叫流行？即，作为君主，话全闷在肚里不与人交谈，很少听到臣下议论，容易被花言巧语打动。做臣子的寻求国外善辩的人，供养国内能言的人，让他们来为自己的私利进说。说出华美的言语，流利的辞句，用有利的形势来诱导他，用祸害来恐吓他，编造虚假的言辞来损害君主，这就叫”流行”。七是威强。什么叫威强?即，统治者是靠群臣百姓来形成强大威势的。群臣百姓喜欢的，君主就喜欢；不是群臣百姓喜欢的，君主就不喜欢。做臣子的收罗带剑的侠客，供养亡命之徒，用来耀武扬威，倡言顺从他的一定得到，不顺从他的一定要死，这样来恐吓群臣百姓从而实现个人意图，这就叫”威强”。八是四方。什么叫四方？即，做国君的，国小就侍奉大国，兵弱就害怕强兵。大国勒索的，小国一定听从；强兵压境的，弱兵一定服从。做臣子的，加重赋敛，耗尽钱粮，削弱自己国家去侍奉大国，求助大国威势来透迫自己君主；严重的，招引大国军队压境来挟制国内，轻些的，屡屡引进大国使者来震慑君主，使他害怕，这就叫”四方”。所有这八种手段，是臣子实现奸谋的途径，是当代君主受到蒙蔽挟制以至失掉权势的原因，是不可不明察的。
韩非子对人与人之间的关系看得极为透彻，文笔又极犀利，一般人看来，难免会觉得韩非子不近人情，批判人类的劣根太狠。反过来想，不这样，韩非子就难以称之为”法家”了。
我们这些心中常存怜悯之心的人，靠着怜悯别人而聊以自慰的人，却往往成为真正需要别人怜悯的人。
韩非子的话，拿来自警就足够了，拿来为人处事，在当今恐怕会处处碰壁。当我们把”人情练达即文章”奉为人生教条的时候，不要忘了，两千年前，还有一位拙于言辞却长于著述的韩国公子–韩非。
这两天陆续摘引一些《韩非子》，希望诸君能引以为戒：
《爱臣》：”爱臣太亲，必危其身；人臣太贵，必易主位；主妾无等，必危嫡子；兄弟不服，必危社稷；”
《有度》：”国无常强，无常弱。奉法者强，则国强；奉法者弱，则国弱。”
《扬榷》：”天有大命，人有大命。夫香美脆味，厚酒肥肉，甘口而疾形；曼理皓齿，说情而捐精。故去甚去泰，身乃无害。权不欲见，素无为也。事在四方，要在中央。圣人执要，四方来效。虚而待之，彼自以之。四海既藏，道阴见阳。左右既立，开门而当。勿变勿易，与二俱行。行之不已，是谓履理也。”
吾一同事，三秦人也，略长于吾。素日少苟言笑。一日路遇rick，时值冬日，rick体态圆融，着帽戴围巾，向吾同事敬礼，同事迟疑片刻，终发一言：”像QQ！”众人闻之，叹曰：”何秦人幽默之至哉！”
一日，锐风行众员工聚餐，席间众人竞夸家乡之野味，或曰食蛇，或曰吃鼠，有一湖南客，颇有口音，言乡人烤食蚂蚱：”吾乡人把蚂蚱烤啦吃”。一四川客，心宽体胖，憨态可掬，天真未泯，闻言惊呼曰：”考拉”你们也吃？！众人闻言，皆喷饭爆笑！四川客目光益窘，懵然不知何所笑也！
让我们先来谈谈空间吧。你认为空间是什么呢？我们一直生活在三维空间中，但我们却很少去思考三维空间。因为我们对此早就习以为常了。但让我们去精确定义三维空间时，并不是每个人都能讲得清楚。在解析几何出现之前，人们还无法精确地描述三维空间。对于空间，我们中国人的祖先用太极来解释。天地开辟之前的混沌状态被称为太极。古希腊人也有混沌的概念，在希腊神话中混沌是一位神，名字叫CHAOS。太极生两仪；这可以理解为一个平面将空间分为上下两部分，上面的空间叫第一仪限，下面的叫第二仪限。这一划分可以称之为开天辟地。
两仪生四象；又一个平面与第一个平面正交，将空间分为四部分，分别称为第一象限，第二象限，第三象限，第四象限。
四象生八卦；第三个平面与前两个两两正交，将空间分为八部分，分别叫做第一卦限，第二卦限，第三卦限，第四卦限，第五卦限，第六卦限，第七卦限，第八卦限。
通常，我们把第一平面与第三平面的交线定义为X轴，第一平面与第二平面的交线定义为Y轴，第二平面与第三平面的交线定义为Z轴，三个平面的公共点称为原点O，是英文original的首字母。这种平面直角坐标系就是笛卡尔坐标系。3DS max中物体的位置及形状属性都依据笛卡尔坐标系来定义。八卦生万物；那就让我们用做出所有的东西来吧！”
前两天夜里，我躺在床上睡不着觉，总想做一些简单好玩的片子出来，让做电视包装的兄弟姐妹们乐呵乐呵，不要总是目不转睛地盯着屏幕，手指僵直地点着鼠标，那样我们的工作就太单调了，太乏味了，太僵化了。想来想去，还是做个笑话节目简单又有效。不需要太多的演技，不需要专业的演播室，不需要专业的摄影师，甚至不需要特别好的后期制作。关键在于靠内容打动别人。电视台做这样的节目太耗费资源了，而且调整起来不方便，要做得好一些成本高不说，关键在于观众不一定买账。收视率不好了，节目就有下马的危险。我们做包装的人自己来做这件事，不敢说有功，但求博您一笑。
最初做片头的时候，节目的名字还没定下来，我们部门的同事建议用”笑吧”两个字。我觉得虽然比较常见略有雷同，但是简单好记，就定了，定了之后发现还挺好的，做宣传片省劲儿了，每个人说个笑吧，管你是阴阳怪气的也好一本正经的也好，关键要与众不同。下一个宣传片创意也想好了，每个人解释一下”笑吧”，比如我可以认为”笑吧”就是”学校的巴士”，他可以把”笑吧”理解为”笑八次”。这样一折腾，效果就出来了。给笑吧做宣传片，可以做一火车。
不到一周的时间，《笑吧》就完成了从策划到成片出炉，可谓神速。今天已经出到第四期。以后会以每天五期的速度递增，这样，一周就会有35期，一年1820期！坚持下去一定会取得想要的效果的，贵在坚持。不必死抠每一期的细节，只要不断地变换形式，不断地发布新作品，就会有人关注你，看到你的成长，了解你的努力。
别不他言，就此打住，各位烦了累了，好了坏了，丢钱了，吵架了，无聊了，懈怠了，不妨看看笑吧。省得我再去咯吱您，您也不答应啊！
《笑吧》第1、2期观看地址：
http://www.chinareel.com/bbs/viewthread.php?tid=5010&extra=page%3D1
http://www.chinareel.com/bbs/viewthread.php?tid=5115&extra=page%3D1
200灸–牛年第二针！央视《寻宝》
不知道什么时候起，国人的拿来主义已经进入化境，但是有点走火入魔了。寻宝这条片子就是如此，可悲的chinaren！
没什么好说的，直接上图！
Technorati : 电视包装 借鉴
200酒，璀璨的夜晚，也有着火的时候！
200酒，元宵佳节，美酒飘香，华灯初上，万点烟花，一片火光。伏惟天佑中华，智窗不破！
二零零灸–针砭中国的电视包装
2009来了，很多电视台和电视频道都忙着换新装，CCTV好几个频道都有新包装，BTV连台标都换了。然而，可惜的是，制作水平却每况愈下。难道真如《风波》中九斤老太说的那样”一代不如一代”了？
所以，写点文章，贴点图片，扎一扎全国电视包装统一战线的战友们。扎不了2009针那么多，慢慢来，有多少扎多少吧，针灸一下，气血应该会通畅一些。
新年第一针：凤凰卫视《城市名片》
宣传词写得不错，形式上有抄袭之嫌。如果我记性没有差错的话，这种形式应该是HP用得最早。当然，从CG发展的历史上来看，这早已经是习以为常的合成手法了。
还有段幕后大家看看，应该是maya软件做的三维。
从电影《闪电狗》看”电视”对人性的劫持
2009-1-2 孙春星走笔
2009元旦的早上，在华星看了全3D全CG立体电影《闪电狗》，Disney出品的这部动画片一反常态地玩了把深沉。当然这是要在看完全片后才能产生的一种感受。
影片一开始，小女孩选中了一条很可爱的白色小狗，温馨的气氛没持续一分钟，影片的基调就急转直下，小女孩的科学家父亲被绑架之前，电话告知女儿要坚强，并且告诉她那条小狗已经被改变基因成为一条具有超能力的闪电狗。小狗名为BOLT，片中译为”波特”，实质上从声音角度考虑”鲍特”更合适，可能是受”哈利波特”的影响吧。紧接着，小女孩带领着波特开始了营救父亲的行动，异常激烈的场面和刺激的镜头在3D眼镜的助威下让观众着实过了一把瘾，和好莱坞的大片如出一辙，我一直感觉这种气氛和情节会延续下去，没想到在这场戏的最高潮部分来了个大转弯，镜头转入审片室，导演和剧组成员在讨论着这场戏的穿帮之处–一个话筒进入了画面！
啊，一切竟然是一场戏！导演对穿帮镜头非常担心，他害怕如果闪电狗波特知道了一切是一个好莱坞梦幻的话，波特会接受不了这个事实，因为，波特一直被封锁在戏剧的环境中，不曾见过外面的世界，从始至终都认为自己具有无坚不摧的能力，并且他深爱着自己的女主人，要保护她，帮助她反抗恶势力，营救她的父亲。毫无疑问，波特已经成为一只被剥夺了”狗性”的狗，波特成为了正义、勇敢、超能的英雄的化身，成为了一种象征，更进一步说，波特就是好莱坞保证收视率的一个符号和牺牲品。他的一切属于”狗”的思想，生活，行为都被无情地扼杀了！
然而，就如我们所能够预料的那样，波特机缘巧合走出了戏剧的情境，进入了现实世界！走出好莱坞的波特在现实世界中处处碰壁，自以为是英雄却被人认为是疯子，自以为有超能力却伤痕累累。在一只流浪猫和一直仓鼠的帮助下，波特逐渐找回了作为狗的”狗性”。他返回好莱坞，恢复了”狗性”的波特并没有失去好莱坞所赋予它的优秀品质，那就是勇敢和责任。他靠自己的努力成功地救出了在摄影棚被火灾所困的女主人。影片结尾，小女孩和波特谢绝了剧组的邀请，在家里过上了自由自在的生活。
值得注意的是，影片有一条明线和一条暗线，”劫持”是本片的核心关键词。虚构的剧情中，小女孩的父亲被人劫持，现实生活中，波特的”狗性”被人劫持，小女孩的生活同样被剧组劫持。幸而，小女孩的人性在痛苦地挣扎之后获释，波特的”狗性”也在现实生活中逐渐恢复。毫无疑问这是一部反好莱坞模式的影片，开头一段对好莱坞大片的模仿也成为一种善意的嘲讽。看完片子后，同样给观众以警醒，小心你的人性被劫持了。
生活在现代社会中的我们难道能避免这个问题吗？恐怕不能。事实上，我们的人性已经被电视劫持了很久。
电视占据了太多人们用来感受生活的时间。我们很少会花5分钟看看天上白云的变幻，听听树梢鸟儿的间关，闻闻墙角花开的暗香。我们却毫不吝啬地花50分钟看粗俗的综艺表演，乏味的电视剧集和骗钱的有奖问答。电视把人性善的一面缩小了，同时把人性恶的一面放大了。
电视占据了家庭成员之间用来交流的时间。儿女们不愿意花时间给千里之外的父母打一通电话，夫妻间不愿意花时间和对方说说知心话，朋友间不愿意花时间聊一聊过去和未来。我们更愿意花大把大把的时间给超女投票，为快男流泪。我们更愿意花时间讨论八卦新闻和花边消息。电视让我们更关注别人却更忽视亲人。
有资料说电视会让人变傻。长时间盯着电视屏幕导致人眼球活动范围缩小，进而会影响智力。长时间看经过剪辑的新闻和综艺节目会让人丧失判断力，失去自己的观点。长时间看广告会改变人们的思想行为和生活方式，我们的社会有可能被和平演变。
从以上种种现象看来，我们和闪电狗波特有一个基本的相似处，那就是闪电狗的”狗性”被好莱坞劫持了，我们的”人性”被电视劫持了。或许有一天，我们砸碎电视一看，每一块碎片上都写着两个字–”人性”。
闪电狗最终找回了失落的自己，而我们，还在电视编织的世界中闲庭漫步……
2008已经随着钟表的滴答声过去了，
我们一般人都觉得宇宙的时间是没有开始和结束的，
然而按照现代物理学家的解释，
时间同样有自己诞生和消亡的过程。
毫无疑问，人生有长短，
物质，都有消灭的一刻，
精神，却可以长久留存。
柔的比刚的长久，
舌头比牙齿坚持的时间更长。
2009，无人可以预料经济的消涨，
我们却可以用韧劲坚守，
因为，恐龙当年面临的困难比我们大一万倍！
我们可以虔诚地祝愿：
2009，中国的电视包装，越做越有！
2009，一切看过此文的朋友，都将收到一份诚挚的祝福！
二零零扒，被扒的一年
1月10日：雪灾来袭，南方各地普遍遭受严重雪灾，扒开了中国防灾应急的最薄弱环节，抗灾中，人们用双手扒开了一条雪路！
1月28日：艳照门，陈冠希扒开了自己和其他人的最后一丝羞涩，同时也扒开了香港娱乐圈的最后一块遮羞布！
3月14日：拉萨暴乱，达赖喇嘛再次扒开了自己包藏的祸心！
3月31日，许霆案在广州市中级人民法院重新审理，扒掉重罪，被判处有期徒刑5年。
4月10日，美元被扒下神坛，人民币对美元汇率中间价首度“破7”，为6.992元人民币兑1美元。
4月28日，列车相撞，扒开铁轨，72人遇难，415人受伤。济南铁路局局长、党委书记被扒下太师椅。
5月12日：汶川地震，地球扒开了曾经让我们以为很坚固的钢筋混凝土建筑，同时也扒开了豆腐渣工程的黑幕！全国人民恨不得扒开贪污渎职者的心看看到底是什么颜色的！
6月29日，陕西省政府华南虎照片的弥天大谎被正式扒开，但民间舆论普遍认为，陕西地方政府及相关部门涉嫌策划并操纵整个造假过程。
7月1日，杨佳持刀刺死6名民警，袭警原因至今未能对外界扒开。
8月8-24日，第29届奥运会在北京举办，中国以51金位居金牌榜第一。把美国从金牌榜头名的位置上扒拉下去！
9月8日：溃坝事故，山西襄汾特大溃坝事故，扒开了“只讲赚钱，不讲安全”的真相！
9月16日：毒奶事件，乳制品行业最可耻的日子，人们扒开了“毒奶门”的脓包！溃烂程度难以言表！
9月6-17日，第13届残奥运在北京举办，中国以89金、70银、52铜位居金牌榜第一、奖牌榜第一。再次把美国从头名的位置上扒拉下去！
9月25日：神七飞天，中国的宇航员终于扒开了一条登天通道，在浩渺的宇宙中留下一抹红色！
11月15日，浙江省杭州市萧山区地铁工地发生地面被扒开，21人遇难。
11月17日，39岁的国美电器控股有限公司董事局主席、“中国首富”黄光裕头上的光环被扒掉，因涉嫌操作股市被北京市公安局带走调查。
11月27日，某网友扒开了公务员出国考察费用清单，再次扒开公费花销的黑幕！
今年，台湾绿营被扒拉下去，印度的软弱国防被扒开，华尔街的防波堤被扒开缺口，酿成金融海啸……
今年，中国的电视包装依然没能摆脱扒片的噩梦，国外的样片幽灵依然在中国的电视荧屏上游荡……
今年，又一批贪官被扒下马，又一批旧事物被扒进垃圾堆……
今年，一切脏的恶的假的丑的都被扒开以警世人，一切净的真的善的美的都被展现在国人面前。
二零零扒走了，二零零九就要来了，扒掉了旧的，来点新的吧！
原文：
http://www.chinareel.com/bbs/viewthread.php?tid=3885&extra=page%3D1
中国电视包装方兴未艾，虽然发展了10几年，但对不少人来说还属全新的行业，对于大中专科学校还常常不了解或被列入新媒体、多媒体等专业。面对就业定位不准的大学毕业生，来到公司相当于部门主管画饼充饥，竖几个稻草人，吓唬吓唬麻雀还可以，真来个偷西瓜的就要砸锅。所以熟手炙手可热。如果有两年以上工作经验，还保持热情，踏实的同志，去任何地方都是宝。
回头说说不符合条件的，那么确实需要一些技巧，或者说是认识，才能够来应这个聘。本人招聘过N多人才，面试过N多设计，三维动画，电视包装设计师，创意文案，制片，剪辑等等等等。逐步积累了一些微薄的经验，大家分享一下，因此看此文章最有用的就是两种人：电视包装公司人力主管，和实实在在想加入这个行业或者换个好工作的应聘者：
1、经验科学，作品说话：
首先，还是锐风行老话，也是老肖的标准开场白：咱们这行是经验科学，就和做饭，当医生一样。纸上谈兵没用，就得上来练练。所以，应聘设计广告，美术，电视节目包装等等相关行业职位，第一的就是作品，作品最能够展示你，并且让招聘单位能直接直观的将你划入考虑范围。从业10年我所经手没带作品通过的还是”0″，因为根本无从考证你是什么样的。
2、作品的格式
N多初学者愿意把文件渲染的超大，原大，无压缩且没有任何音乐。就直接来了 。他们的心情我非常理解，
希望片子清楚一点，大一点。在自己家放的很好很流畅，往往一来就卡壳，一般看到这样的作品就是很尴尬，首先作为心软的我，看到学生辛苦而来，总是对自己要求说要把所有的作品坚持看完，结果卡卡的一看半个小时30秒都没出来，白费。时间耽误不起，另外一方面学生也因为放不出来而更加紧张，面试效果很差。当然为了缓解尴尬，不少学生还找很多借口这个盘不成了 那个什么原因了。这样一来就不是你作品生熟的问题了，改推卸责任了。有这个习惯的工作人员是不能要的。因此基本上就PASS了。尽管有时候还把作品看完。顺便一般，都还稍微给学生说说，下次提醒别带这么大的作品了，没用。
3、作品即自己–作品的质量与真实
N年经验总结，我发现一条规律。在应聘者拿来的一大堆作品中，一般最差的作品最能反映其本人的实际水平。原因是什么呢？其实很简单：毕业时候作品东拼西凑的情况普遍存在，好的作品往往是历届学生的，哥们朋友的，本科作品可能是研究生做的，那些作品相对好一些，靓丽一些，但是绝对不是本人的实际水平。都是招牌。为了抓住机会拿的别人的作品。其次中间不放几张自己的作品是不好的，不够最诚实的。
因此一般作品集中都回放一个或者几个自己觉得自己做的不错的作品。那么好那几张，就是他的真实水平了。所以好的不用看了只看坏的就成。坏的才决定了这个学生对差的承受度和对好的控制力。
4、作品的数量、分类和呈现方式
作品数量不宜过多，但是更不要太少。太少基本都PASS掉了。太多的作品容易耽误太多时间。显得没有效率。作品事宜排版分类，附加创作说明。这样企业看的清楚明白，才能更好的作出选择，每次看到整齐干净，分类清晰明确的作品集和简历时，我都会为这个学生加分。因为他考虑到如何做好一个事，一个东西，具有这样能力的人才是将来能做好工作的人。
6、作品的选择
众多作品该选那个？我想在这里，你应该去了解一下你目标应聘的工作的主要业务情况，针对这样业务情况去设计你自己作品的几个组成。基本上重复雷同的东西不要放太多。应该有方向的选择一些能表现你各个能力的作品。举例咱们电视包装专业或者是影视动画专业的同学，我们需要准备，如：美术基础类、美术创作类、设计基础、设计创作类、然后才是动画类专业类的作品。大家注意最后一项比较多，其实失去了很多机会，因为最后一项恰恰是你最薄弱和入职最需要补充的部分，应当把你全面的素质呈现给用人单位。作品的跳跃性增加了成功的机会。
5、电子格式的呈现方式
电视包装或动画影视专业的同学，经常要通过EMAIL发送简历和作品的应聘者或者学生需要注意，网络邮件的容量有限，速度也有限，最方便的办法就是动画截桢，格式使用JPG排版排好，附设计说明，这样的作品让收邮件的人力主管能够一目了然，快速的获得你作品信息，一免长时间下载或者整理浪费时间导致放弃你的审核。另外截图等也有一定的欺骗性，才能使得你的作品更容易被视频技术主管通过。
比截图方法弱一点的才是链接发送（即上传后把链接发送给公司，公司下载后观看）或附加发送（即电子邮件发送）因为没有时间和机会和人力资源主管面谈，作品能够到达就变的及其重要。
6、证书的作用
入行几年，你发现其实文凭证书的作用有限，甚至很微弱。多数艺术设计广告类的企业单位更多的是要看你实实在在的作品，有好的作品就算小学文凭也敢要。所以毕业证学位证，是身份的证明，各类证书是技能知识的证明，都不能证明你有工作能力。企业恰恰需要的是你的工作能力。因此不要突出这些证书，他们放在所有作品后面就可以，只是证明无需多言。太多的强调证件，企业人力资源之能认为你是个书呆子。证书多半还是给自己看的，看了后带在身上，自己增加了自信心。锐风行培训颁发的广播电视协会证书，在业内是政府认同的行业证书，目前属于唯一。另外锐客级别证书配合学生毕业作品也能够打开未来的大门。因为这些证书和作品是紧密围绕实战而来，行业标准而来的。
7、填写应聘登记表
应聘登记表一般比较复杂，对企业来说并不复杂甚至有些简单，但是对应聘者来说都感觉复杂，实际上，这个表是让企业了解你全部信息的主要途径，其他并没有机会接触太多，只此一次，把握机会。我建议把全部信息填写满，并且对不明白的信息及时问企业，这样还增加了一些交流的机会实际上你就能加深领导对你的印象。具体到我，比较看重的几条包括：
家庭父母的情况，工作状况，因为实际上一个人的最根本素质教育在于家庭，家庭父母的信息非常重要，它影响着眼前这个人的发展空间。另外住址比较重要，远近是初级上班者最大的成本，如果太远估计很难坚持下来。其三就是在学校的奖项。以及专业外担任的工作情况，这些能看出应聘人员的组织协调能力和团队归属感。
总之填写的完整，规矩，认真的表格，是一个职员性格素质的体现也是他对这份工作渴求的态度。相反反复问来问去总是不想填写全面，潦草，措辞不准确，字迹混乱的学生或者职员，要思考一下原因了。
8、工作经验或是实习经验问题：
登记里还有一项履历，就是记录职员之前的工作经验。有工作经验，相关工作经验，哪怕是失败的经验都是有价值的。但是不断跳槽，一年内换一两次工作的，都是不可取的人才：要么恃才傲物，无法融入团队，要么就是有硬伤，否则为何N个单位都不能呆住。事实上，任何一个团队，集体，和单位都在寻求一种平衡和稳定，这就是继续发展的机会。同样的作为任何一个工作和职位，没有一段时间的钻研和投入，是不可能深入与成就的。
9、两年以上工作经验，为什么？
因此过去我还是学生的时候不理解为什么所有招聘都写要有”两年以上工作经验”事实上，一个学生从毕业到走入社会，两年正是熟悉一个工作一个职位一个专业一套系统的必要时间。两年后可以称做成熟。因此这样才是可用之才。之前都有一个培训培养的过程，是要投入时间成本精力成本和机会成本的，背着这三个成本，企业用人压力大，职员工作不能覆盖成本，很难发展。从职员的角度来看，很难看到这些潜在的成本，更多的是自身的付出与回报。因此与其花大成本换取难发展和少理解，不如去用2年以上工作经验的成手。
2年，不可超越，就如同十月怀胎一样。不否认个别人能力强，能够在不到两年之内胜任工作，但是99%的人或者说，正常的人，都需要这个过程，否则就是早产，就要冒风险。
10、三个月试用期，不可超越。
在企业用人之季可能马上上岗的现象也存在，在稀缺人才的情况下，可能空降无试用期的高手现象也存在。
然而这决非是一种常态现象。如同锻造的钢，建盖的楼工期可以提前，但是不保证哪天会裂，什么情况就要塌。因此抄劲儿不一定是好事，要付出比常人高几倍的代价。事实上三个月的试用期对于一个新参加工作，或者加入一个新团队的人来说并不富裕。在这个时间里，需要学习专业知识，企业的文化理念，和同事达成默契，融入到大流程中，熟悉软件硬件设备，做好各种人事业物的接口……因此我个人认为试用期这个名词是不准确的，应当叫比如说”流程导入期”什么的，因为试用这个概念是错的，甚至是歧义的，让人感觉企业欺负人把新职员边缘化，或者是职员已经能用了现在试验一下，实际上多数时间是不能用，是在导入。在这个过程中，双方是平等的。相互试验的，你适合不适合这里，这里适合不适合你，都是需要拷量的，当然目标是一致的，既然双方都花费了至少是时间成本，和机会成本，那么能适合是最合适的：）
实践证明，经过三个月导入期的人员往往存活率比较大，而且成功率比较高。这基于双方的信任和一段时间的真实准确的实践和考量。而那些曾经信誓旦旦的未走完三个月转正的职员往往是走的最快的，这就是当时没有经过考验的代价，对双方都是代价。
11、面试交谈–认同阐述
电视包装行业或影视制作，如同其他设计行业一样，是具有一定特殊形态，特点的行业。又如同护士医生，来了病人就要看，不管什么情况，警察，部队春节假日都要站岗放哨，一次不能辣，这就叫行业特色。在任职前能够对行业有一个完整的了解和认识，对自己职业的职责和优势有一定认同，都对他的职业生涯有帮助。在应聘时候，能够准确说明对企业目前状态的认识，了解，从哪个渠道来的，还有对这个行业，职业自身特点的理解和认同，都会为你加分。
12、面试交谈–职位阐述
对于应聘者，对公司、业务、和应聘的职位有一个了解是必要的。也是这个人做不做功课，有没有心理准备的考验。在面试交谈中，建议对自己目标的职位有一个阐述，职位是什么？都有哪些工作，应该负责任什么，尽可能的早了解，阐述清晰。这样如果错了，也能够得到及时的更正，如果你这样做，能做到成功的几率增加50%
13、留下咨询方式
多数情况不能即刻定下招聘结果，往往需要再等候消息。这个时候要问清楚时间，沟通方式，联络信息，以便回去后追问确认，有时候稍微用心一些就能够成功。
所谓功夫不负有心人～用心一点一定可以。
///////////欢迎大家传播这些教程，互相学习，互相提高。但我们反对一切剽窃、盗用本教程的行为。我们不断开发新教程，绝不吃老本，也不啃同行。坚决与那些庸俗的教程划清界限！ 欢迎大家光临锐风行网站查看更多内容——http://www.chinareel.com/ ————————————————-中国广播电视协会锐风行培训基地 ————————————————-2008-11-25
【法制频道-现在开庭-片头-制作教程】
http://www.chinareel.com/tutor/class-hd/packaging/fazhi-creat-scene/fazhi-creat-scene.html
http://www.chinareel.com/tutor/class-hd/packaging/fazhi-creat-scene3/fazhi-creat-scene3.html
http://www.chinareel.com/tutor/class-hd/packaging/fazhi-creat-scene4/fazhi-creat-scene4.html
http://www.chinareel.com/tutor/class-hd/packaging/fazhi-creat-scene5/fazhi-creat-scene5.html
【CCTV-2-ID制作教程】
http://www.chinareel.com/tutor/class-hd/packaging/CCTV-2/scene-01/scene-01.html
http://www.chinareel.com/tutor/class-hd/packaging/CCTV-2/scene-02/scene-02.html
http://www.chinareel.com/tutor/class-hd/packaging/CCTV-2/scene-03/scene-03.html
电视媒体品牌形象包装的流程和解决方案
（压了很久的稿子，今天可以贴出来了，呵呵）
良好的体系与流程是保证电视媒体品牌形象包装有条不紊地进行的有效保障。我们以一个频道的整体包装流程为例进行阐述。一个完整的频道整体包装流程总体上分为四个阶段：定位策划阶段、基础设计阶段、方案整合阶段和实施维护阶段。
一、 定位策划阶段
在进行频道包装之前，必须对频道的过去和现在有足够的了解，做好前期调研。这又分为三个部分：受众研究、品牌现状分析和竞争对手研究。
做好受众研究是为了进行准确的受众定位。要明确我们的电视是做给什么样的人看的，他们的年龄段是多少？从事什么职业？男性多还是女性多？等等。只有做到对这些烂熟于心才能为频道的精准定位提供依据。
品牌现状分析首先是要了解领导层和决策层的倾向，他们对本频道的理解和认识以及他们对频道未来发展的规划等等。其次是对以往品牌的分析总结。要看一看老品牌的优势在什么地方，劣势在哪里，有哪些地方是新品牌应该借鉴和吸收的。这个过程就是一个去粗取精的过程。
竞争对手研究是一种全局化的市场定位分析。准确锁定频道在竞争市场的位置，随时了解周边竞争对手的动向。研究对手的目的就是为了吸取对方的优点，找到对方的软肋，以便使自身处于不败之地。如果某一个新生频道找不到自己的竞争对手则要考虑树立一个假想敌。
在这些调研过程中要进行多次策划会议，与会者包括频道相关领导、电视包装专家、品牌策略顾问、观众代表等。大家进行反复的论证，最终达成一致意见，形成统一的频道定位和策划方案构想。不管定位和策划结构本身多么复杂，归根结底都可以用一个极度凝练的概念来涵括。
二、 基础设计阶段
前期的定位策划只是对频道提供整体的战略性意见，具体的包装项目比如频道标识系统、宣传片系统和离播系统等等还需要进一步落实。分类来说就是在播包装和离播包装。
对于在播包装，需要进行频道标识系统设计、色彩系统设计、辅助图形设计进而完成”构成系统化”和”动作系统化”。另一方面则是频道核心概念的进一步开发，进行”概念系统化”。这样，完整的在播包装方案才能逐条完成。
离播包装包括各种媒体使用计划，整合媒体资源对频道进行全方位宣传。
三、 方案整合阶段
方案整合阶段需要策划、文案和美术人员的共同努力来完成， 做好所有的ID、字幕版式系统、栏目片头设计、动画标签系统、宣传片系统等。然后结合离播包装进行方案的总体整合。给出更好的编播建议。然后编制出一个完整的频道整体包装方案，向频道包装部门进行提案。
四、 实施维护阶段
当方案通过之后面临着的就是具体制作实施，根据方案制作出可供频道使用的具体产品。即使方案已经通过，一般在制作之前还要面临进一步的修改。方案最终定稿后就交由制作部门完成制作。包装成品供频道进行编排包装之应用。
频道通过形象包装获得了形象资产，这些资产是可以产生价值的，但具体产生多少价值难以评估。尽管如此，目前很多电视台还是采用收视率测量的方法来进行相应的评估。
这一切都不意味着电视包装的结束，其实电视包装是一个动态更新的活的系统。就像一棵树一样有一些叶子枯黄还有一些新叶子长出。这种更新不是大幅度的改变更不是全盘推翻，而是在保持原有风格的基础上进行的改进。
综上所述，频道整体包装的过程是一个循环往复的过程。只有这个流程高效运转起来了，频道的生命力才是时刻高涨的，才能让品牌价值稳步提升。
广电辉煌30年 电视媒体品牌形象包装15年
来源：火星时代 编辑：风信子 发布时间：2008-12-26
孙春星，中国广播电视协会特邀专家。”中国广播电视协会锐风行制作基地”策划人，在电视媒体行业从业多年，擅长影视制作与电视媒体品牌形象包装策略分析与统筹执行。拥有丰富的品牌核心概念研发、品牌塑造与维护经验。历年来主持及参与多个频道整体包装的前期策划与后期跟进。
服务客户:
央视客户： CCTV-1综合频道、 CCTV-2经济频道、 CCTV-9英语频道、 CCTV-E西班牙语频道 ；
卫视客户： 河南卫视、安徽卫视、新疆卫视 ；
其他客户： CETV中国教育频道 BTV-2北京综艺频道陕西影视频道、陕西都市频道、黑龙江法制频道、河南精品博览频道。
火星：您是什么时候、通过什么契机进入品牌包装行业的？为什么选择这个行业？
孙春星：2004年大学毕业后我就进了本地的一家广告公司，做过一些产品的电视广告片。总觉得自己应该去北京见见世面。于是2005年初只身闯北京寻找更大的发展。到北京后从网上找工作，经历了几次碰壁，后进入北京锐风行文化传播有限公司至今。
可以毫不讳言地讲，我当初之所以选择电视媒体品牌形象包装这个行业，完全是因为有一个天真的想法：就是想以此作为一个跳板，通过在这个行业发展几年之后，有更多的资金和机会去从事全CG动画电影的制作，梦想就是做出可以和Pixar公司出品的CG电影比肩的作品。
然而，现实则是，这个行业的魅力是我先前完全没有料到的。一旦你进入了这个行业，你就完全被一股力量裹挟在里面，无法逃脱。一晃四年，从制作到策划，一步步走到今天。可以说，从前期策划、方案创作、竞标提案、方案调整、制作实施、后期维护这一系列环节对我来说都是再熟悉不过的事情了。因为，在”中国广播电视协会锐风行制作基地”几乎每周都会有新的包装项目推上日程，每天都会有新的创意产生出来。而当初的全CG电影梦想已经逐渐淡忘了。
火星：您怎么看待品牌包装行业在中国这十几年的发展？回顾品牌包装行业的发展历程，有哪些转变给您留下了深刻的印象？
孙春星：在这里，我们必须纠正一些错误的概念。很多人，包括一些业内人士对”电视媒体品牌形象包装”（简称”电视包装”）的概念存在或多或少的误解。认为做”电视包装”就是”做片头的”，甚至还有许多人把”栏目包装”与”电视包装”混为一谈。一方面说明了人们对”电视包装”的陌生，另一方面也说明了本行业缺少一些必要的规范。
中国的电视媒体品牌形象包装行业的发展总体上是一个从自发到自觉的过程。经历了最初的自力更生到后来的疯狂抄袭再到如今的自主创作。可以说，中国的电视媒体品牌形象包装伴随着改革开放所带来的思想解放而越来越繁盛了。这主要是受中国电视市场的繁荣而带动的，另外就我们所见的电视包装的整体质量也有了质的飞跃。与两年前已经不可同日而语。”中国广播电视协会锐风行制作基地”为河南电视剧频道设计制作的频道整体包装就足以和央视的相关频道的包装相媲美。一个地面频道的包装达到了央视级的水平，其中的含义大家去体会吧。
我也看到过一些悲观的预言，认为中国的电视包装走进了死胡同。或许这说明了作者对本行业是爱之深责之切，也可能是对本行业彻底绝望了。我们会发现，这个世界上从来不缺少预言家，广播出现的时候，就有人预言报纸要死掉了，结果，报纸依然活得很好。电视出来的时候，就有人预言广播要死掉了，结果，广播现在还活得很好。网络出来的时候，就有人预言电视要死掉了，结果，电视台和电视频道翻了好几番。被预言的没有死掉，倒是预言家一代代被雨打风吹去了。正所谓：尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
火星：您觉得品牌包装从进入中国到现在有哪些成就和突破？是哪些因素决定了这些改变？
孙春星：中国的电视媒体品牌形象包装这些年来迅猛发展，走过弯路，抄过近路，最终归于正路。最主要的成就在于确实塑造了一些全国观众都耳熟能详的电视品牌，像凤凰卫视、CCTV这些著名品牌的形象包装就做到了尽人皆知，甚至只需听见声音就能辨识是哪一个频道。这些频道已经和我们的生活融为一体，使你根本无法逃脱。其中最大的突破就在于有一些电视台已经不单单把电视包装作为一种美化频道的手段了，而是从”电视媒体品牌形象塑造”的高度去理解”电视媒体品牌形象包装”，使之成为一个完整而高效的活的系统。
究其原因，一个是因为我国的电视台走向了更加市场化的运营模式，竞争压力空前，必须注重自身的品牌形象建设。另一方面，中国观众的思想与审美方式的与时俱进也造成了电视包装必须不断创新才能获得观众的青睐。这两个原因的背后，正是中国改革开放30年的大环境，大氛围。市场变化了，思想解放了，一切的一切都在关注人本身。不管是新节目开发还是新包装形式的出现，不都是在吸引我们的注意力吗？在信息爆炸、资讯焦虑的今天，注意力就是一种经济。
火星：您认为目前国内的电视媒体品牌形象建设存在哪些问题？针对这些问题您有什么建议或策略？
孙春星：目前，国内不少频道的品牌形象包装已经有了可喜的进步与改观，令观众惊艳，让内行动心。然而，电视媒体品牌形象包装在中国的发展只有十几年的时间，还存在着很大的发展空间。不管在技术、艺术上还是在品牌营销等方面都存在着一些问题。其中表现最突出的就是中国的许多电视频道都把”品牌形象包装”表面化了。
有些频道频繁改版只为博取片刻的收视新高，完全不顾品牌的整体延续性，不仅识别元素变化多端，今天是方片明天就是圆球，这次是绿色，下次突然又成了绿色，打开电视偶然发现一个陌生面孔是绝对不必惊奇的。这种杀鸡取卵的行为无异于亲手扼杀自己的品牌。当然，中国的电视体制也助长了某些频道的这种任意而为。比如CCTV2从蓝色方片变成今天的红色球体，从传统的品牌战略来讲，这已经造成了品牌链的断裂，是有着极大的伤害的。然而，你要注意，CCTV2仍然是CCTV2，至少在中国，还是。观众只要记住CCTV2就够了。但是，这种好局面不会持续太长的时间，如果CCTV2仍然坚持这种多变路线的话，将来必然面临品牌危机。因为，体制不可能保护你一辈子。
我们认为，中国的电视媒体还将继续进行深刻的变革。中国的电视媒体，即使是一家独大的电视台仍然要面对更加深刻和复杂的市场竞争，必须未雨绸缪，从现在开始，就注意品牌本身的延续性，不可因一时之快导致品牌链的过早断裂。当藩篱消退，再来弥补就有点为时过晚了。
火星：您觉得品牌包装行业在中国存在的价值、意义、必要性体现在哪些方面？
孙春星：对这个问题，我们必须将之提升到”媒体品牌形象包装”的高度来理解。不光电视媒体需要包装，其他媒体比如报刊杂志、广播电台、互联网等等同样需要做”媒体品牌形象包装”。在商业社会，必须要讲品牌。品牌的核心价值无一不是抽象的，有哪个巧舌如簧的人能够把抽象的概念销售给受众呢？所以，品牌必须需要一个能够承载其核心价值的符号，围绕符号产生与销售的全部行为过程就是”媒体品牌形象塑造”。这中间至关重要的一环正是”媒体品牌形象包装”。了解了这个关系，再来理解 “中国媒体品牌形象包装”行业的价值、意义才是全面而周到的，不会失之管窥蠡测。
中国媒体品牌形象包装行业在中国发生与发展的这15年，证明了我们百姓的日常生活已经和电视紧密地联系在一起，尤其是近几年来，企业与媒体的紧密结合已经到了终极渗透的程度，旁证了商业与媒体的共同繁荣。没有了电视的现代社会是不可想象的，没有了电视媒体品牌形象包装的现代社会同样是不可想象的！她已经如此深刻地融入到人们的生活与行为状态之中。
火星：您眼中中国电视品牌包装的前景是怎样的？
孙春星：当所谓的第五媒体已经在传播学者的笔下屡次出现的现代，传媒的空前繁荣已经超乎我们的想象。几年前还只有几个品牌节目的电视荧屏，如今则是百花齐放。几年前还是初露锋芒的网络在今天成了万千网友的拥趸。其他诸如报纸与广播也如雨后春笋般遍地开花。
国人每天要花费一半以上的时间消费媒体产品，传媒毫无疑问成为了我们的一种生活方式。在这个大背景下，”中国媒体品牌形象包装”行业已经迎来了她的第二个春天。全国有2000多家电视台，从业人数高达千万，每年的人才缺口都在十万人以上，具有的极大的发展潜力。随着改革开放的深入，这个数字还在继续攀升。相信，越来越多的人会了解电视媒体品牌形象包装这个行业，更会有越来越多的人加入进来，一起把中国的电视媒体品牌形象包装做好！
样片–电视包装的双刃剑
样片是指拍摄出来供审查或编辑用的片子。用之于电影业内，原指未经剪辑的影片，即毛片或工作样片（pilot film）。当然在医学领域的样片则主要用于病理诊断。本文中的样片是指经典得足以作为参考借鉴之用的影视成片。电视包装行业里，做的顶尖的，绝对学习过无数样片；做的最差的，总想搜集最全的样片；做的藉藉无名的，被样片局限，永远只会照猫画猫！
中国的电视包装是在亦步亦趋地追随国际样片的过程中发展起来的。直到今天，国外样片仍然如影随形一般游荡在全中国从CCTV到县级电视频道的荧屏上，久久挥之不去。
电视包装在国内发轫之时，样片寥若晨星，当然那时的样片都只存在于磁带之中，还没有像现在这样泛滥在网络上，保存在个人电脑的硬盘上。所以最初的电视包装设计师和制作人并没有太多可以参照的对象，一穷二白的当口上，自力更生，反而做出了一些令人耳目一新的作品。如今，个人搜集的样片都动辄上万条，意志薄弱的人就很容易投机取巧，懒得开动脑筋，不愿意跟自己较劲，不管三七二十一，就认准了拿来主义。很多人也无奈地说，这是市场不规范的恶果，毕竟公司和个人还要糊口，还要生存，给多少钱办多少事。
如果是少数人这样做的话也无大碍，关键在于”借鉴”已经成为一种中国电视包装界的群体行为（从理论到制作概莫能外）。最可笑的是上行下效，有条件的”借鉴”国外的，没条件的”借鉴”国内的，省级的”借鉴”北京的，县级的”借鉴”市级的，结果可想而知，电视屏幕上并非”满面创意”，而是”满目疮痍”。”借鉴”早已经成为中国电视包装从业者自我解嘲的一块遮羞布！
自然，模仿是人类的天性，没有模仿就谈不上学习，就好像一个人生下来就会吃奶，那是本能。当他能够自主进食的时候我们鼓励他选择牛奶羊奶，但如果他还要解开别人的衣服吃人奶，那非但不值得鼓励，简直就是流氓加强盗！
在如今这样一个网络无限渗透的环境下，搜索引擎无限扩展了人类的搜罗能力，世界上所有的设计公司和动画制作公司就好像住在家门口一样，伸手就可以进去拿东西。除了网络当然还有些其他的渠道，例如购买素材或者从朋友那里拷贝一些，稍稍有些心计的人都可以搜集到大量的样片。样片谁都可以搜集，关键在于怎样利用。
搜集只是第一步，更重要的是对样片的分类和整理。样片的类型有很多种，按照风格分，按照元素分，按照色调分，按照国别分，按照公司分……很多样片在进行分类的时候都会产生交叉，同时分属于不同的类别，造成分类的困难。解决这个问题的方案就是为每个样片进行重命名，标上不同的关键词，之后就可以使用关键词搜索来迅速对样片进行分类并可以迅速查找到想要的样片。
按照制作手法分：
样片一般可以分为：平面类、三维类、拍摄类。
[一、平面类]
平面风格可以分为纯平面、超平面和合成平面三种。
1.纯平面
以平面构成的鲜明特色称霸一时。不出现真实的人或产品。纯粹以平面设计元素来进行设计，镜头通常静止不动，通过元素的移动或变化实现动画效果。
n 纯粹以基本元素表现一种情感、节奏或意境。
n 镜头基本不动。
n 主要以切换转场。
n 元素多为简单的点线面。
2.超平面
超平面类型是样片的主流之一，它们本质上属于三维类，使用三维软件制作元素，但元素以色块方式着色，不具有真实感，而重在突出其结构。人物都经过特殊处理，通常以剪影效果出现，人物已经降格为元素，不再特指某一个人。有的结合真实的人物素材。着力表现镜头运动和转场方式。
n 镜头运动。
n 人物可以真实的动态的，也可以是剪影的，静态的。
n 三维制作的场景，但元素以色块方式着色，不具有真实感，而重在突出其结构。
n 环境虚拟，超现实。
n 街头涂鸦风格大量采用元素构成一种街头的效果。以条带的生长代表刷涂。
3.合成平面
这种类型出现最早，也出现了很多优秀作品，就是业内人士常说的”多层叠画”效果。其特点在于虽然出现大量的动态素材，但最后却总给人一种平面构成的感受。这是刚刚接触电视包装的人最容易学习的一种风格。设计得好能够看出功力，设计不好就给人以简陋的感觉，不能给人以持续的刺激。这是到现在依然有生命力的一种风格和制作手法。字幕条、背景版的制作通常以这种方式为主。
[二、三维类]
1.大三维
着重表现空间、体量、质感、光线、条带、特效、镜头。
2.三维演示
教学类的动画演示。通常静态地展现产品或器械的工作原理等等。此种类型的片子大多缺乏趣味。但有的动画演示做得有镜头、有节奏、有趣味，引人入胜。不可同日而语。
[三、拍摄类]
以人物或产品为主体，使用虚拟或真实的环境。主要用于产品广告和人物宣传、主持人宣传片上。
n 讲究真实的人物拍摄、经过很好的调色处理。
n 后期处理的元素通常用于改变环境或增加线索。
按照色调分：
红、黄、绿
按照元素分：
圆圈、立方体、条带、文字、箭头等
按照特效分：
粒子、爆炸、烟花、光线等
按照质感分：
质感：金、银、玻璃、磨砂等
按照构图分：
对称、均衡等
按照人物分：
男、女等
按照文字分：
运动文字等
按照风格分：
时尚、歌舞、新闻、体育、科技、生活、法制、卡通……
按照功能分：
宣传片、片头、呼号、Logo、演绎、版式、循环底……
以上所述只是分类的一少部分，还可以进行细致的分类，例如按照剪辑手法和镜头衔接分类。上面所列的类型都可以作为关键词使用，同时结合片中特有的元素进行关键词的提炼，然后将样片按照关键词进行重命名。
给上万条样片重命名是一个繁杂的工作，需要一定的智慧和耐心。所幸的是”锐风行”已经将这些工作圆满完成，”锐风行”的设计师们可以依据关键词快速找到的想要的样片。然而，”锐风行”时刻提醒自己的设计师：样片是精华，但是有限的样片被全国的电视包装设计师借鉴着，瓜分着。甚至有些时候，一个新样片出来后，谁第一个抄袭谁就成功了。在这种情况下，样片的营养远远低于一张合适的图片！三维制作和创意人员不仅要善用样片，还要懂得看平面图，把静止的图片看活了。拥有了看图能力，才有机会让自己成为全国顶尖的视频设计师。
Technorati : 电视包装 样片